CHOPS (Pablo) |
| - Joe Pass & Niels-Henning φsted Pedersen |
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Joe Pass (g) Niels-Henning φsted Pedersen (b) 1978/11/19 at Chappell Studios,London |
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ジョー・パス好きなギターフリークのみならず、全ベーシスト必聴ともいえるスリリングな弦楽器同士のデュオだ。 それにしても、うーむ、ベースのほうがギターよりもたくさんの音を弾いているのではないでしょうか？ それぐらい、ペデルセンは凄まじいテクニシャンぶりを発揮している。 驚くほどに饒舌なベースだ。 しかも、単に“おしゃべり”なだけではなく、ニュースキャスターばりに語彙も豊富だし、発音も正確。活舌も良い。 太くしなやかなゴムヒモがブルンブルンとしなるように、弾力性のある低音を発しているのだ。 いちおう、ジョー・パスとぺデルセンの双頭リーダー名義となってはいるが、実質的なアルバムの主役はぺデルセンなんじゃないかと思うほど。 もちろん、ギターとベースの名手による“対話”であることには変わりないが、お喋りなのはぺデルセン、上手に相槌を打つのが上手なのがジョー・パスといった感じだ。 もちろん対話なので、ジョー・パスが喋る側に回ることもある。 彼の語りは、ぺデルセンほど饒舌でないが、レパートリーが広くて、飽きがこない。 チャーリー・クリスチャンから、ジム・ホールまでと、新旧幅広い話題を嫌味になることなく、要点を押さえて語ってくれるので、聴き手としては嬉しくなってしまう。 この含蓄ある話に相槌を打つぺデルセンだが、相槌のみならず、自己主張を忘れないところも彼らしい。 言葉の多いぺデルセンと、言葉少なめのジョー・パス。 音的な役割分担、バランスは申し分ない。 二人とも“お喋り”だったら、きっと頭が混乱していたことだろう。 伸びやかにぺデルセンがテーマを奏でる《ジョーンズ嬢に会ったかい？》。 一糸乱れぬテーマの《オレオ》と《トリクロティズム》。 この曲で、ウッドベースで、ハーモニクスを多用するんですかい！？ な《ラヴァーマン》。 ボサノヴァなのに、“ゆったり”とは無縁な、《クワイエット・ナイト・アンド・クワイエット・スターズ》。このようにプッシュしまくるベースを弾かれたギタリストは、急かされている気分になるのではないだろうか？ ウッドベースで和音を弾いて伴奏するんかい！？と絶句するのが、《オールド・フォークス》。 いやはや、和音のピッチも完璧、とまでは言わないが、許容範囲です。 もう自由奔放なバッキングなんだからぁ！な《ヤードバード組曲》。 しっとりバラードの伴奏なのに、指板全体を指が駆け巡り、なおかつギターを邪魔していない《イン・ユア・オウン・スイート・ウェイ》。 これらぺデルセンの猛烈なテクニシャンぶりには、多くのベーシストは、嫉妬を飛び越え、口をあんぐりとあけて唖然とすることでしょう。 はいはい、分かりました、凄いですね、もう後は勝手にやってください、とばかりに、呆れたフリをするしかない。 ジョー・パスの好サポートがあるからこそ、最後まで飽きずに聴き通せるが、やっぱりぺデルセンのスゴ過ぎテクニックが続くと、最後のほうには、満腹状態になってしまっているかもしれないね。 ギターとベースだけの編成だから、ムーディで落ち着いたアルバムだろう、リラックスしてブランデーでも転がしながらまったりと聴こう、なんて思うのは間違い。 グイグイと展開してゆくぺデルセンのベースに引き込まれてしまい、最後までＢＧＭとしては聴けないことでしょう。 そのかわり、脳を刺激してやまない知的でスリリングな興奮が待っている。 |
| （2005/12/05） |
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