１曲目の《デヴィッド・ミンガス》でのウルマーの頑張りっぷりはすごい。
身体の内側が裏返ってしまうほどの、怪しく、まっ黒なノリを生み出すギターのカッティングを執拗に繰り返すウルマー。
ギター・ソロのパートになっても、ほとんどメロディらしいメロディは弾かずに、ひたすらカッティングを繰り返しているところが良い。
この繰り返しが、じつに気持ちが良いのだ。

この独特なギターのバッキングを引き立てているのが、マーヴィン “スミッティ”スミスと、ロニー・プラキシコのリズム・セクションだ。
マーヴィン “スミッティ”スミスの、ハネ気味で、突拍子も無いところで派手なフィル・インを入れるドラミングは相当気持ちが良い。
また、ロニー・プラキシコの、かなりフェイクしたベースも、この演奏のリズムが放つ“邪悪なニュアンス”を倍増させる効果があって、かなり良い感じだ。
この二人のコンビネーションと、ウルマーのギターが作り出す柔軟かつ強靱なリズムは、本当にいつ聴いても凄いと思う。

もちろん、マレイの重量級のテナーも聴きものだ。
下からヌーッと突き上げてくるような不気味さと、フラジオを駆使したフリーク・トーン寸前のハイトーンで吹きまくるソロは、ゾクッとくるような迫力がある。
この邪悪で黒光りのする《デヴィッド・ミンガス》。私の場合は、『チルドレン』といえば、この１曲を聴くためのアルバムだと思っているぐらいだ。
それぐらい、この演奏は、凄い。
この１曲だけでも、「買い」に値するアルバムだと思っている。

ほか、ドン・プーレンのスケールの大きなピアノが、ツボにはまれば、かなり感動的な《オール・ザ・シングズ・ユー・アー》、タイトに締まったドラムが大暴れの《テンション》もなかなかの好演。