LIVE AT MONTMARTRE (Steeple Chase) |
| - Jackie McLean |
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Jackie Mclean (as) Kenny Drew (p) Bo Stief (b) Alex Riel (ds) 1972/08/05 |
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ブルーノートに吹き込んだ『デーモンズ・ダンス』以降、５年間の録音のなかったジャッキー・マクリーン(as)。 その間、マクリーンは大学で教鞭をとっていた。 1972年、久々にレコーディングを再開したレーベルは、ニールス・ウインターが立ち上げたデンマークの新生レーベル、スティープル・チェイス。 このスティープル・チェイスの記念すべき第１枚がマクリーンのライブなのだ。 初回プレスのレコードは、ジャケットは薄手のペラペラな紙で作られていた。 ブルーノート時代の後期に、新主流派の若手たちと共演していた頃のマクリーンのプレイと比較すると、アドリブのアプローチがそれ以前に戻っているというか、きわめてオーソドックスな50年代ハードバップ期のスタイルに近い。 パーカー・フレーズも散見され、「70年代に蘇る、胸のすくバップ！」といった趣きだ。 とくに、後半の《パーカーズ・ムード》や《コンファメーション》などのバップチューン、というより、パーカー曲を取り上げるあたり、久々のレコーディングに臨んだマクリーンは、一度、自からの原点に回帰しているかのようだ。 ヨーロッパに活動拠点を移していたピアニスト、ケニー・ドリューの勢いあふれるサポートを得たマクリーンは、高音部は甘い音色でせっつくように、低音部はダーティにドスを効かせる。 熱気を帯びた演奏には違いないが、ライブの勢いも手伝ってか、いささか荒削りなところもある。 特に、アレックス・リールのシンバルワークがちょっと雑だし、演奏のテンポも熱を帯びるにしたがって、少しずつ走りはじめる。 また、２曲目のベースのバッキングの位置がズレている箇所があったりと、結構“やっつけ”な感じの否めない、ジャムセッションに近いニュアンスも散見される。 しかし、このようなどちらかというとマイナスな要因ですら、マクリーンの熱を帯びたプレイの前には、プラスに転化され、思わず拳を握り締めて聴き入っている自分がいる。 長尺演奏が多いが、レコードの片面単位で聴けば、ジャズ喫茶でコーヒーを飲みながら、集中して聴くにはちょうど良い時間配分。 とにもかくにも大音量で「ジャズな熱気」を浴びて欲しい。 |
| （2008/07/23） (加筆修正 2010/02/11） |
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