Chansons extraites (de Degustation a Jazz) (East Works Entertainment) |
| - 菊地成孔 |
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Naruyoshi Kikuchi (vo,sax,org) UA (vo) #2 Kahimi Karie (vo) #3 Shiro Sasaki (tp) #2 Taisei Aoki (tb) #2 Takero Sekishima (tuba) #2 Noriko Kojima (fl,piccolo) #2 Masayuki Furuta (horn) #2 Chiyuko Noguchi (vln) #3 Wakako Hanada (vln) #3 Fumiko Kai (vla) #3 Hajime Ohtomo (vlc) #3 Kunihiko Iida (g) #3 Masayasu Tzboguchi (p) #1 Hiroshi Minami (p) #2,3,4 Masayasu Tzuboguchi (p) #5 Masaaki Kikuchi (b) #1 Hiroaki Mizutani (b) #2,3,4 Yoshihito Etoh (ds) #2,4 Yasuhiro Yoshigaki (ds,per) #3,5 Gen Ogimi (per) #1,2 Kenichi Yamakita (per) #3 Kazuyuki Matsumura a.k.a.ZAK (live dub acoustic) #5 2004年 |
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《色彩のサンバ》のブレイク部が好きだ。 そう、カヒミ・カリィの ♪ジュテーム・テーム・テム のところだ。 この数秒の声聴きたさのために私はこれをかける。 この曲のショートバージョンが収録されている『デギュスタシオン・ア・ジャズ』も良いが、こちらのバージョンは短いゆえに、 ♪ジュテーム・テーム・テム は、1回しか聴けない。 だから、この曲に惚れたら、上記、膨大な曲のコマ切れ羅列アルバムから選りすぐった、ヴォーカルナンバーをフルバージョンで聴ける『シャンソン・エクストレット・ドゥ・デギュスタシオン・ア・ジャズ』も必携なんですね。 カヒミ・カリィのヴォーカル、いや、吐息の成分90%以上で醸成される甘い囁き、空気の振動。 一瞬の聴きどころだが、これを好きになれば、《色彩のサンバ》という曲も丸ごと好きになることだろう。 ちなみに、先日、神保町の「BIG BOY」で、マスターにこのアルバムをかけてもらった。 マスター、「キ・ク・チ・ナ・ル・ヨ・シィ? これ、本当にジャズなんですかぁ?」なんて言いながらイヤ嫌そうな顔をしてかけていたが、隣のカウンターに座っていたアマチュア楽団でトロンボーンを吹いている常連のオジサンは、「なかなかカッコいい」と言って、しげしげとジャケットを見つめていた。 ちなみに、そのオジサンが顔をしかめていたのが、この曲の前のナンバー《UAの歌唱による“マネージャングルのジャンヌ・ダルク”》。 タイトル通り、ヴォーカルはUA(うーあ)だが、一聴、アビー・リンカーンが歌う《アフリカン・レディ》を彷彿とさせるアレンジ、ヴォーカルだが、聴いているうちに、だんだんと気分が萎えてくるのは何故だろう? 同じく菊地成孔とのコラボレーション作『キュア・ジャズ』のヴォーカルにもいえることだが、UAの歌唱は、聴いた瞬間は“それっぽい雰囲気”に満ち満ちているにもかかわらず、演奏が進むにつれて、だんだんと、大袈裟ともいえる“それっぽい雰囲気”だけで、歌を引っ張ろうとするツラさがチラチラと目につきはじめ、聴いているとだんだんつらくなってくるのだ。 つまり、数多くの本場のジャズヴォーカルを聴いてきた耳には、限りなく作り物っぽいニュアンスが拭えない。 無理してる、作ってる、頑張り過ぎ、トゥ・マッチ。 ジャズシンガーのエッセンスの拡大解釈と、誇大表現に満ちた歌唱は、ケイコ・リーの歌唱にもそのまま当てはまり、どうも、私は苦手。 もっとも、UAの歌は嫌いではなく、元ブランキー・ジェットシティの浅井健一と組んだAJICO(あじこ)の作品なんかは私、結構好きだが、それにしても、UAは、浅井健一といい、菊地成孔といい、神経質そうなエッジの尖った男と組みますねぇ。 大甘な《菊地成孔の歌唱による“ザ・クリスマスソング》を聴くと、いつも複雑な気分。 これは、《菊地成孔の歌唱による“名手は雨の日でも命中させる”》も同様だが、菊地の囁きヘタウマヴォーカルはいらん、やめてけれ!と思ってしまう自分と、なんとなく耳が引き込まれている自分がいる。 クセになる大甘ヴォーカル。ズルい。やめてけれ。 自覚的なぶん、天然なチェット・ベイカーよりも、タチが悪い(笑)。 |
| (2007/05/22) |
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