渡良瀬 (Columbia) |
| - 板橋文夫 |
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板橋文夫 (p) 1981/10/12-13 |
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板橋文夫の幻の名盤『渡良瀬』。 精魂込めたピアノソロ集だ。 個人的な第一印象は、ダラー・ブランドに通じるところがあるな、ということ。 奏法はマッコイ・タイナーを彷彿させるものがあるが、ピアノから漂う空気感はダラー・ブランドに近い。 彼の曲を取り上げているから（２曲目のムサンドゥーサ）、という先入観も無いわけではないが、南アフリカはケープタウン出身のピアニストの曲を、栃木県は足利市出身のピアニストが弾くと、そこに立ち現れるのは、不思議なことに、日本の原風景。 ダラー･ブランドと板橋文夫。 両者ともに共通しているのは、どっしりとしたピアノの音の存在感と、自らのルーツを前面に出している点。 言うまでもなく、板橋のルーツとは「和」であり、それに対しての郷愁の念を隠そうとしない。 日本の多くのジャズは、ジャズは異文化圏の音楽だからという畏敬の念から、自らの出自を封印し、引用とコピーで外面をまとうは良いが、痒いところでホンモノにはなりきれず、かえって国籍不明の「もどき」な音楽に堕してしまいがちなところがあるが、それに比べれば自らのルーツを惜しげもなく前面に出した板橋のスタイルのほうが、かえって「根っこの見えない演奏」よりははるかにジャズを感じる。 特に自作の《利根》や《渡良瀬》にそれが顕著で、日本の土臭さがプンプンと漂う。 旋律やテイストはまったく異なるが、これは、ダラーブランドの大地を踏みしめている感じと共通するものだ。 和音もフレーズもひらひらと軽やかに舞うようなスタイルとは正反対のピアノ。一音一音が、どっしりと土を踏みしめている。 力強い。 けれども不器用な感じ。 嘘はつかないし、つくのも苦手そう。 誠実で、どっしりとしたタッチと、土着的なリズム感が、日本人の遺伝子を揺さぶるのだろうか、とても懐かしい感触を覚えるのだ。 奄美大島の板橋ファンの女性が、以前掲示板に「堆肥の匂いがするピアノ」と書かれていたが、まさに言いえて妙な表現だ。 力強いタッチだが、かなりナイーヴな面もある。 正直、ミスタッチの目立つ演奏もある。 しかし、だからこそ、心のヒダに抵抗なく染みとおるサウンド。 匂い立つ日本的な情念が、より一層強く感じるのかもしれない。 力強いニッポンの原風景が、板橋のピアノの一音一音には、たしかに宿っている。 |
| （2005/02/21） |
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